8. Conexión al PA

¿Cómo llevar el buen sonido de un amplificador al sistema PA?

Una aclaración previa: la toma del sonido de un amplificador a través de un sistema PA resultará siempre tan solo en un sonido similar al mismo, aunque con conocimiento y experiencia conseguiremos acercarnos bastante al original.

Tradicionalmente se ha venido tomando principalmente el sonido con un micrófono posicionado en el altavoz de guitarra, si es un combo, o en la cabina. Desde hace décadas se ha usado en primera línea un micrófono Shure SM 57, aunque actualmente existen numerosos otros micrófonos capaces de realizar esta misión de forma igualmente „profesional“ y sin colorear. Parece que este clásico micrófono enfatiza frecuencias específicas de guitarra y sencillamente nos hemos acostumbrado a ese sonido. Pero naturalmente hay también guitarristas que utilizan delante de sus amplificadores caros micrófonos de estudio, (p. ej. Brian May como vemos en sus vídeos de aprendizaje), mientras que otros, a los que no les dolería invertir ese dinero, siguen siendo fieles al sonido del económico SM 57. No en vano exactamente de este micrófono salió el legendario "brown sound“ del primer disco de Van-Halen.

Una auténtica ciencia es el posicionamiento del micrófono. Si se orienta directamente delante a la membrana del altavoz, se obtiene un sonido penetrante cargado de agudos. Por otro lado si se orienta al contorno del altavoz sonará algo más apagado. Para la mayoría de aplicaciones no obstante el lugar más correcto será un punto intermedio entre esas posiciones: Se orienta el micrófono (con diferentes angulaciones a experimentar), al contorno del cono. Pocos centímetros pueden significar una gran diferencia de sonido, un amplificador pobre en medios sonará completamente diferente que un amplificador rico y cálido en medios, pero no hay recetas mágicas para el éxito aquí. Para mayor información acerca de estas cuestiones os recomendamos fervientemente echar un vistazo a nuestra guía online para grabación de guitarras eléctricas.

Y una vez encontrada la posición óptima en la configuración ampli-micrófono, puede pasar que no la volvamos a encontrar de nuevo o nos cueste una eternidad, afortunadamente tenemos una segunda posibilidad a la que recurrir:

En los últimos tiempos se han convertido casi en estándar las cajas de inyección directa de calidad (DI) con frecuencia corregida en los buenos amplificadores modernos. El por qué deben estar corregidas en frecuencia se debe al hecho de que el altavoz de guitarra ofrece cualquier cosa menos un espectro objetivo de frecuencia. La mayor parte se juega aquí en los medios, muchos bajos y sobre todo muchos agudos estropean el sonido, de forma que un Mesa-Boogie de 2000 euros sonaría como una máquina de afeitar. Naturalmente que con un correcto posicionamiento del micrófono el resultado será algo más natural, pero realmente: ¿No se hunde el sonido general de todas formas en el puro sonido de directo? Por eso los guitarristas que llevan los amplificadores sin DI no se preocupan de esto. Existen esas salidas también individualmente en el mercado y no son caras ni aparatosas, por poner un ejemplo nombraremos la ya legendaria Red Vox de Hughes & Kettner.