8. Introduction to Acoustics

La mala noticia es que cada sala es diferente. La buena noticia es que una introducción básica a los principios de la acústica, debería ayudarte a resolver la mayoría de problemas.

Las ondas sonoras prefieren viajar en círculos, como las ondas de una piedra que cae a una piscina. Para propósitos de PA, con este patrón es difícil trabajar, por lo que las cajas de PA están diseñadas para dirigir el sonido de una manera más manejable. Esencialmente, se proyectan en el auditorio antes de que el sonido comience a dispersarse en su patrón natural.

Vale la pena tratar de determinar cómo los altavoces emiten su sonido, por lo que puedes colocarlos para aprovecharlos al máximo. Y ten cuidado cómo se colocan en relación el uno al otro -el sonido de un altavoz puede anular el sonido del otro.

El único factor sobre el cual tienes muy poco control, es la sala en sí. Vidrio, hormigón y azulejos son el enemigo de un buen sonido, ya que reflejan las ondas de sonido en todas partes. A no ser que lleves tu propio suministro de espuma de goma muy gruesa para fijarla a las paredes, no hay mucho que puedas hacer, pero deberías tratar de ubicar bien los altavoces para reducir el daño al mínimo.

Una ‘prueba de sonido’ es esencial, pero no des nada por sentado –habrán muchos cambios una vez se llene la sala de personas. El público por lo menos ayuda a reducir el sonido reflejado, pero es vital para todo el mundo en el escenario y para el ingeniero de sonido, que se tomen notas de la forma en la que el sonido ha cambiado, y ajustar su configuración consecuentemente -es normal experimentar una pérdida sustancial de alta frecuencia y reverberación.

Tu mayor reto vendrá cuando se toque al aire libre. Las ondas sonoras pierden su energía rápidamente, por lo que se necesita un sistema mucho más potente como para cubrir un espacio relativamente pequeño.

Línea de Retardo

En las salas grandes, puede ser necesaria una línea de retardo. Éste es un sistema que transmite el sonido a la parte posterior de la sala. Sin embargo, para los oyentes sentados a mitad de camino entre la parte frontal y la parte posterior, o en los lados, hay un riesgo de que los dos juegos de altavoces entren en conflicto, creando un eco notable. En una línea de retardo, un retardo de tiempo está integrado en la ruta de señal, equivalente a la distancia de los altavoces delanteros, para asegurarse de que el sonido se entregue constantemente a todas las áreas.

Line array

Un típico line array

Los recintos más grandes necesitan sistemas de refuerzo de sonido más grandes, con más centímetros cuadrados de cono para empujar el aire. El problema es, cuantos más altavoces tengas, mayor será el riesgo de que algunas de sus frecuencias se cancelen entre sí, y realmente terminarás con un sonido peor que el de un solo altavoz. Los ‘Line Arrays’ están diseñados para combatir este problema, y se han convertido en el estándar para los recintos más grandes y eventos al aire libre. Se construyen utilizando módulos de altavoces con ángulos de haz claramente definidos -es decir, la amplitud de la cobertura del aire expulsado. Mediante la alineación de estos módulos cuidadosamente entre sí, en realidad se puede construir una sola columna de sonido en forma de cilindro, en la que todas las frecuencias se transmiten sin entrar en conflicto entre sí. También puedes distribuir un sonido completo a un público amplio y disperso, del tipo que podrás encontrar en los festivales. Sin embargo, a menos que seas un ingeniero de sonido profesional, es poco probable que tengas que preocuparte por las complejidades de los ‘Line Arrays’. En el momento en que estés tocando en recintos que sean importantes, ¡deja que los ‘roadies’ arreglen este tipo de cosas!

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