10. Mini-Jumbo
Este tipo combina la forma redonda y las características generales de las Jumbo con un tamaño que resulta más manejable, requiriendo menos esfuerzo físico para tocar con ellas (aunque Sheryl Crow demuestra que no hace falta ser un gigante para manejar una SJ). Con la intención de reducir en algo el tamaño de las Jumbos nació la mini Jumbo, que es posiblemente el tipo más versátil de guitarra acústica, con un sonido que es profundo y lleno, todavía un poco más íntimo que las grandes Jumbos y Dreadnoughts. Pero un momento, la introducción en la clase compacta se inició con la Gibson J-185 en 1951, y realmente la excusa era más bien ofrecer una alternativa más económica a las SJ que reducir el tamaño, que quedaba en unos 3 cm menos entre hombros y dejaba algo más de profundidad en el cuerpo. El resultado era una guitarra con algo menor respuesta en graves pero casi igualmente imponente en volumen y presencia. La guitarra no arrancó con gran éxito y fue retirada de programa en 1959.
En los años 70s la compañía reflexionó una vez más sobre las excelentes cualidades todoterreno de las guitarras J-185, e introdujo el modelo F, una guitarra que en términos de forma y medidas se orientaba marcadamente a la J-185. Posteriormente los modelos FS cosecharon grandes éxitos.
También el maestro constructor de Gibson Ren Ferguson recordaba en los ochenta las cualidades de la J-185, introduciendo una serie completa retrabajada del modelo con el mismo nombre. Con Yamaha vemos que también son posibles opciones más económicas (serie CPX). Y también Takamine ha traído una buena alternativa al mercado mini-Jumbo con el popular cuerpo NEX, donde la serie G ofrece modelos a precios realmente moderados.
Sonido:
En comparación con la Jumbo, el cuerpo reducido en dimensiones condiciona el contenido en graves y medios, pero con ello se gana en precisión. Esto a su vez conlleva a una masiva mejora de las características todoterreno en las mini Jumbos. Las guitarras mini Jumbo se consideran de las de mayor flexibilidad de aplicación de todo el mercado. Esto es apreciado por ejemplo por intérpretes de folk, tanto de punteo como de rasgueo, y así a través de una amplia gama de estilos, desde el jazz acústico a áreas más experimentales. Es la forma más común para las guitarras electro-acústicas.
