3. Los fundamentos

Instrumental Orff

El gran principio de Orff se basaba en lo siguiente: La perspectiva de que tocar música y danzar, toda fuerza física, mental y espiritual son formas elementales de expresión del hombre, que el habla, la danza y la música son un acto no diferenciable todavía para un niño, y que pertenecen de principio al autodominio y la creatividad de igual manera que cantar o tocar un instrumento para reproducir música de oído o leída en partituras. Desde los años en los que se desarrolló el método de Orff (Schulwerk), y con la colaboración de especialistas de todo el mundo, se ha probado que tales modelos, ideas y estimulaciones se pueden aplicar no solo en la educación temprana, sino también en los trabajos de formación de jóvenes y adultos. Especial significado tiene la „Orff-Schulwerk“ (método Orff) también en pedagogía social y terapéutica (fuente: www.orff.de)

Okay, pero no queremos perder el rumbo siendo aquí demasiado específicos. Vamos a intentar ir al grano: Carl Orff no deseaba ninguna formación instrumental elitista, que solo pudiera permitirse una reducida parte de la población. Él además no quería promover de forma exclusiva a los talentos. El tocar música debía proporcionar diversión, debía ser realizable además con instrumentos sencillos y basarse en el movimiento natural de los niños.

Orff pronto se planteó la pregunta de qué instrumentos dejarían brotar la alegría innata del hombre al tocar y sentir el ritmo más fácilmente, y encontró la respuesta en los sonajeros y la percusión en general. Y teniendo en cuenta que los niños no son precisamente muy remilgados, se iba a exigir una cierta robustez como premisa básica. En el año 1928 una casualidad vino a ayudarle. Unos amigos le regalaron uno de los llamados „Kaffern Klavier“, una especia de xilofón que un marinero había traído de Camerún. El cuerpo de resonancia se componía de un armazón rectangular de madera con la inscripción „10.000 Bretterstifte“ (sencillamente una caja de clavos), a la que el constructor había fijado 12 láminas sonoras de madera atadas con cuerdas. El instrumento, que se tocaba con unos macillos y producía un sonido sorprendentemente bueno y particular, ¡resultó ser el vehículo ideal para los futuros trabajos de Orff!

Junto con un amigo, el constructor de címbalos Karl Maendler, construyó algunos ejemplares para introducirlos en la escuela Günther. Los instrumentos fueron un auténtico éxito, y no es exagerado decir que el desarrollo de la obra educativa de Carl Orff hubiera sido completamente diferente sin el xilofón. La explosión supraregional de su concepto didáctico ganó carisma en una serie de emisiones radiofónicas dedicadas a su obra educacional en la Radio de Baviera en el año 1948. Como consecuencia directa del exitoso especial en todas partes arrancó definitivamente la saga de instrumentos Orff. Pero existía un pequeño problema: Al retirarse por cuestiones de edad Karl Maendler, la construcción de instrumentos se bloqueó, porque Orff sencillamente no podía satisfacer toda la demanda.

Uno de sus alumnos, Paul Müller, tuvo una idea. Él tenía amistad con un joven estudiante de construcción de maquinaria de nombre Klaus Becker-Ehmck, que no solo podía aportar la necesaria destreza artesanal para construir instrumentos, sino que además sentía una gran inclinación por la música. El contacto se produjo rápidamente, y muy poco tiempo después resultó la constelación Orff/Becker-Ehmcke en un acierto total. Carl y Klaus se hicieron buenos amigos, y de esta relación surgieron instrumentos legendarios como el Lithophone (juego con piedras) y el primer xilofón cromático. Otros instrumentos relacionados con el método Orff y la educación musical temprana son: Glockenspiele, metalófono, xilófono, las láminas sonoras de madera y metal en todos los rangos de afinación, timbales, tambores, tambores sonajeros, sonajas, percusiones de bloques de madera, maracas, platillos, triángulos, címbalos de dedo y castañuelas. Todos ellos fusionados con la aplicación de flautas y otros instrumentos melódicos.

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