3. Micrófonos
¿Dinámicos o de Condensador?
Con la guitarra acústica, los micrófonos de condensador casi siempre dan un mejor resultado. La guitarra tiene un rango de frecuencias muy amplio -desde los 80Hz hasta el extremo derecho del espectro audible- y las frecuencias más altas deben ser reproducidas con precisión, a fin de preservar el contenido armónico que da al instrumento su carácter. Dicho esto, hay muy pocos micrófonos dinámicos, como el Sennheiser MD441 y el Beyer M201, que den una respuesta lo bastante plana en todo el rango de frecuencias. Otros micrófonos dinámicos y también los micrófonos de cinta, a veces pueden ser útiles cuando se requiere un sonido muy relajado o muy plano -en este caso, es especialmente importante la utilización de un pre-amplificador de alta calidad, con el fin de lograr unos resultados que se acerquen al rango dinámico y bajo ruido de un condensador de buena calidad.
¿Pequeño o Gran Diafragma?
Los condensadores de diafragma pequeño tienden a tener un sonido más preciso y neutral que los diseños de diafragma de gran tamaño, que a menudo son optimizados para la voz humana. Los diafragmas pequeños, por definición, tienen una mejor coherencia de fase que ayuda a la guitarra a asentarse en la mezcla con mayor facilidad. En última instancia, esta elección la rige el arreglo que se esté grabando -una pista de guitarra solista o la grabación vocal con guitarra, se pueden beneficiar de la calidez de un micrófono de gran diafragma, mientras que muchas pistas de música pop, que tienden a usar la guitarra acústica como elemento de percusión principalmente, sonarán mejor si usamos un micrófono de pequeño diafragma.
Éstas son generalizaciones, por supuesto. Al igual que con cualquier otro aspecto de la grabación, la experiencia personal y la experimentación juegan un papel vital. Un ingeniero de mente abierta, a menudo experimentaría con varios micrófonos durante la configuración de una sesión, o incluso cambiaría de micrófonos entre tomas, si su primera elección no estuviera funcionando.
¿Pequeño o Gran Diafragma?
El patrón de respuesta de un micrófono direccional, puede tener un gran efecto en el sonido logrado. El sonido de la guitarra que escuchamos desde el otro lado de una habitación, irradia desde la parte superior entera del instrumento, e incluso directamente desde las cuerdas. Apuntando con un micrófono altamente direccional en un punto, generalmente dará como resultado un sonido centrado en una parte del espectro de frecuencia, a expensas de los demás. Una respuesta cardioide estándar, generalmente da resultados mucho mejores que los hiper/supercardioides; y un patrón cardioide ancho puede ser aún mejor, pero normalmente sólo se encuentran en costosos micrófonos de gran diafragma.
Una respuesta omnidireccional también puede dar resultados excelentes, aunque su uso tiende a estar restringido a los estudios profesionales, captando fielmente el ambiente de la habitación, así como la guitarra en sí misma. Por otro lado, la respuesta en graves tiende a ser más plana, mientras que si acercaras otro tipo de micrófono, se acentuaría el extremo inferior de frecuencias. Como norma general, cuanto más direccional sea el micrófono, mayor será la distancia ideal.
¿Mono o Estéreo?
Hasta hace poco, las sesiones de grabación estaban limitadas por el número de pistas disponibles, desde las máquinas de cuatro pistas, utilizadas en la mayoría del catálogo de los Beatles, a las máquinas digitales de 48 pistas, que se encontraban en los grandes estudios en los años ochenta y noventa. Hoy en día, la mayoría de estudios de proyectos caseros, pueden grabar cómodamente muchas más pistas que sólo 48, por lo que siempre existe la tentación de grabar todo en estéreo. Si bien esto puede producir un gran sonido que suena muy bien por sí mismo, una pista de guitarra mono, a menudo se asentará con más facilidad en una mezcla compleja. La naturaleza de la música, por lo tanto, juega un papel importante en esta decisión.
