5. Elección de micrófonos

Micrófonos dinámicos

Shure SM57
Shure SM57

Los micrófonos dinámicos de pequeño diafragma son la opción más común para los amplificadores de guitarra, y el caballo de batalla Shure SM57 es el primero que tienen en cuenta los ingenieros. El SM57 funciona igual de bien tanto en el estudio como en el escenario. Con su patrón de captación cardioide extremadamente eficaz, hace que los pequeños cambios en el ángulo o posición causen cambios considerables en el sonido, por lo que exige prestar atención a estos detalles. A pesar de que se introdujo allá por 1965, hoy en día sigue siendo un estándar del sector. Algunos técnicos prefieren a su sucesor directo más reciente, el Beta 57, que tiene una respuesta en frecuencia extendida y un nivel de salida más fuerte de +4dB. Parece sonar más abierto pero, es cuestión de gustos.

Micrófonos dinámicos de gran diafragma

Otro micrófono dinámico popular para la grabación de amplificadores de guitarra eléctrica, es el Sennheiser MD 421 que a diferencia del SM57, tiene un diafragma más grande y un control de graves de cinco posiciones, mejorando sus cualidades todo terreno. Este es también un micrófono de culto extremadamente universal y versátil, que puede ser utilizado para gran variedad de aplicaciones como amplificadores, instrumentos de percusión, de viento, así como voces. Un clásico absoluto utilizado desde hace más de 40 año, y por tanto capaz de sobrevivir a todo tipo de bandas ;-).

Sennheiser e606
Sennheiser e606

Otros micrófonos excelentes de Sennheiser para la grabación de amplificadores son los super-cardioides e606 y e906, que están diseñados para descansar directamente sobre la cara del amplificador de guitarra, al igual que su legendario predecesor el MD409. Gracias a su diseño se puede utilizar sin soporte, y simplemente dejar colgando el micrófono por su cable de la parte superior del altavoz o combo, ofreciendo un sonido sutilmente distintivo.

Otras opciones igual de excelentes son los buenos micrófonos que fueron concebidos para locución en radiodifusión, como el EV RE20, Shure SM7 o Neumann BCM 705. Los micrófonos dinámicos de voz en general son idóneos para estos fines.

Micrófonos de condensador

Incluso en la configuración de estudio más básica, se debe tener un micrófono de condensador a mano, y todos los estudios pro deberían tener una buena variedad para elegir. La grabación de un amplificador de guitarra con un micrófono de condensador te dará un resultado muy diferente a un micrófono dinámico, un solo micrófono de condensador a menudo suena un poco más transparente, pero cuando se utiliza en conjunción con uno dinámico (ver la sección de posicionamiento anterior) puede dar grandes resultados. Ten en cuenta que por lo general obtendrás un sonido más satisfactorio con un condensador a una distancia razonable desde el amplificador, pero aquí no hay reglas duras y rápidas en la posición, y otra vez, tomándote el tiempo necesario para experimentar, es como conseguirás los mejores resultados.

AE 3000
Micrófono de condensador Audio Technica AE 3000

La mayoría de los micrófonos de condensador, debido a su mayor sensibilidad, tienen un interruptor PAD que atenúa su salida y evita la sobrecarga de altos niveles de presión sonora. Es casi seguro que necesites usarlo en una grabación cerca del altavoz.

Micrófonos de cinta

Aunque son relativamente caros y frágiles, los micrófonos de cinta recientemente han experimentado un resurgimiento en popularidad, y una de sus aplicaciones más comunes es la grabación de la guitarra eléctrica. Generalmente y en lugar de uno dinámico como micrófono cercano, el R121 Royer es el favorito de muchos ingenieros, y se ha puesto muy de moda en los últimos tiempos. Hay dos puntos clave a tener en cuenta al utilizar los micrófonos de cinta: la alimentación Phantom puede destruirlos, y todos ellos tienen un patrón polar de figura de 8, esto significa que van a recoger el sonido tanto de la parte trasera como de la delantera, por lo que es posible que desees utilizar algún tipo de pantalla acústica detrás de ellos para evitar un sonido con demasiado ambiente.

En general suenan algo más abiertos y lineales que los dinámicos, aunque menos acentuados en agudos que muchos micrófonos de condensador. Para los amplificadores de guitarra están magníficamente indicados, porque gracias a su construcción y características sonoras dominan sobre el rango de medios, algo precisamente muy importante en los sonidos de guitarra. El que busque un sonido bien definido pero con sedoso crunch, un ejercicio difícil en grabación de guitarras, debería dar una oportunidad a los micrófonos de cinta. Gracias a los t.bone RM700 y RB500 se ha hecho asequible obtener un micrófono de cinta con buen sonido. El RM700 con su sonido redondo es el mejor indicado para guitarra eléctrica. El RB500 es algo más claro/agresivo, más idóneo para estudio/voces. Los micrófonos de cinta por norma general tienden a enfatizar frecuencias graves, el efecto de proximidad, de modo que si carga demasiado en graves se recomienda sencillamente ampliar la separación con la fuente.

the t.bone Rm-700
El micrófono de cinta t.bone RM-700

Literalmente hay cientos de micrófonos diferentes para elegir, y sólo hemos mencionado un puñado de los modelos más populares. Si tienes acceso a una mayor gama de micrófonos, no dudes en probar algunos de los que no figuran en esta lista, quizá así puedas encontrar el sonido que estás buscando.

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