Synthétiseur analogique 4 voix
- 37 touches sensibles à la vélocité
- Structure à 4 voix avec modes Poly, Mono et Unisono
- 4 VCOs analogiques avec formes d'ondes triangulaires, en dents de scie et à impulsions
- Générateur de bruit avec bruit blanc et rose
- Filtre Ladder 24 dB avec résonance
- Filtre passe-bas/passe-haut commutable
- LFO analogique avec des formes d'ondes carrée/triangulaire
- 2 enveloppes ADS pour VCF et VCA
- Chorus stéréo BBD analogique
- Distorsion intégrée avec contrôle de tonalité
- Séquenceur 32 pas
- Arpégiateur
- Molettes de pitch et de modulation
- Panneau de commande réglable et 84 éléments de contrôle pour une utilisation intuitive
- Dimensions (LxHxP): 647 x 89 x 360 mm
- Bloc d'alimentation 12 V DC incl.
- Housse de protection adaptée optionnelle non-fournie (N° d'article 493960)
- Flight case adapté optionnel non-fourni (N° d'article 491245 ou 503378)
- Housse de transport adaptée optionnelle non-fournie (N° d'article 490629)
Connexions:
- Sortie stéréo symétrique sur 2 x Jack 6,3 mm
- Sortie casque stéréo réglable sur Jack 6,3 mm
- Entrée audio externe sur Jack 6,3 mm
- Entrées V-Trigger, Modulation, Pitch-CV, Filter et Loudness sur Jack 6,3 mm
- Entrée/sortie Sync sur Jack 6,3 mm
- Sortie V-Trigger, Pitch, Velocity et Aftertouch sur Jack 6,3 mm
- MIDI In/Out/Thru
- Port USB-B
Quatre voix dans les années 70
Le Poly D de Behringer est un synthétiseur analogique à 4 voix équipé d'un clavier et des classiques molette de pitch bend et de modulation. Les oscillateurs - eux aussi analogiques - peuvent produire des formes d'ondes triangulaires, en dents de scie ou bien carrées. L'instrument dispose également d'un filtre, d'un LFO analogique et d'un générateur de bruit, bref, tout ce qu'il faut pour recréer les sons de synthèse typiques des années 70. La conception du Poly D s'inspire fortement du Mini-moog, qui fut à l'époque notamment employé par Kraftwerk, Keith Emerson et Vince Clarke. Le Poly D se démarque par un séquenceur, une section de distorsion et un chorus, mais également par une connectique très riche sur la face arrière. La face avant, quand à elle, est inclinable selon trois angles prédéterminés.
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Un classique du son vintage
Le Poly D peut être utilisé selon trois modes: polyphonique, monodique ou unisson. Les VCOs peuvent être paramétrés au niveau de leur bande passante, de leur fréquence et de leur forme d'onde (triangle, dents de scie et onde carrée). La largeur de bande peut être réglée sur 50 ou 25%. La section oscillateurs se trouve complétée par un générateur capable de produire aussi bien du bruit blanc que du bruit rose. Le LFO analogique utilise des formes d'ondes triangulaires ou carrées. Les enveloppes sont de type ADS. Le réglage du decay peut aussi être appliqué au release. Le filtre en échelle résonnant 4 pôles (24dB) peut être tout autant utilisé comme un filtre passe-haut que comme un filtre passe-bas. Si l'on y ajoute l'effet de chorus inspiré de celui du Juno-6, on obtient un son qui commence à vivre pour de bon! La section de distorsion, inspirée pour sa part de la pédale DS-1 de Boss, dispose de trois réglages: intensité, tonalité et volume.
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Génération paraphonique
Si vous recherchez des sons polyphoniques bien gras dans le style des années 70, le Poly D vous intéressera sûrement. C'est un synthétiseur purement analogique qui reproduit fidèlement les circuits "type D", les transistors et les JFETs de l'instrument d'origine. La génération sonore se fait de ma-nière paraphonique. Cela signifie que même si les oscillateurs peuvent produire jusqu'à quatre notes simultanées, le traitement via le filtre, l'étage d'amplification et les enveloppes se fera à nouveau de manière monodique. Le clavier de trois octaves est accompagné de molettes rétro-éclairées de pitch bend et de modulation, et dispose en plus d'une fonction "glide" activable. À l'arrière, on trouve deux vis grâce auxquelles on peut agir sur l'accordage des oscillateurs individuellement. Au niveau de la connectique, en-dehors des entrées et sorties audio et MIDI, on dispose également de sorties CV pour l'aftertouch (appelé ici after-pressure), le pitch, le v-trig et la vélocité qui permettent de piloter des modules de synthèse externes.
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À propos de Behringer
L'entreprise, fondée en Allemagne par Uli Behringer et maintenant basée en Chine, est la référence des équipements bon marché depuis son premier produit, le Studio Exciter F. Des consoles de mixage, telles que l'Eurodesk MX8000, ainsi que d'innombrables processeurs de signaux et, plus tard, également des équipements de traitement du son, ont permis à des millions de musiciens d'équiper leurs home studios, salles de répétition et sonos mobiles même avec un budget limité. La gamme de produits de Behringer a continué de croître au fil des années. En reprenant d'autres sociétés, telles que Midas, Klark Teknik et TC Electronic, le groupe Music Tribe a su diversifier sa gamme de produits et bénéficie aujourd’hui de nouveaux savoir-faire techniques. La gamme encore jeune des synthétiseurs de Behringer poursuit la philosophie de l'entreprise en proposant du matériel bon marché répondant aux standards de qualité des gammes de prix supérieures.
Un séquenceur et un arpégiateur pour varier les plaisirs
Grâce aux touches situées sur la gauche du pupitre de commande, on peut programmer jusqu'à 64 motifs pour le séquenceur 32 pas intégré, pilotable par CV. Une fois que l'on a lancé la lecture d'une séquence, on peut activer les oscillateurs un par un et leur faire jouer des hauteurs de notes différentes. On obtient des textures sonores très intéressantes lorsque l'on associe l'arpégiateur avec le LFO, le chorus et la distorsion. Le keytracking est paramétrable selon trois niveaux d'intensité: 25, 50 et 100%. Pour étendre encore les possibilités de contrôle au clavier, on peut par exemple associer la sortie de l'aftertouch avec l'entrée du filtre. Et si l'on veut appliquer une déformation sonore à l'ancienne, il suffit de relier la sortie casque à l'entrée audio externe: rajoutez un coup de filtre et vous obtiendrez un son bien gras!
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