2. History
En ce qui concerne l’histoire de la clarinette, il n’est pas nécessaire de remonter jusqu’à l’Égypte ancienne. Il en va autrement, par exemple, pour la flûte traversière, dont les prédécesseurs étaient déjà sculptés dans des os. La raison en est à chercher sur l’instrument lui-même. La clarinette est différente des autres instruments à vent. Si on souffle de manière exagérée dans une flûte ou un saxophone, l'octave retentit. Un tel souffle avec une clarinette révèle vite que pas une octave ne sonne, cela ne suffit pas sans ce cas, et il y a aussi la quinte. Ainsi, la douzième de la note exagérée retentit. Cela signifie que le fabricant d'instruments doit prendre en compte différents espacements de trous pour les gammes de tonalité. Pourtant, cet art était encore méconnu, tant théoriquement que pratiquement, avant le XVIIe siècle.
Si l'on veut vraiment trouver un ancêtre de la clarinette, il n'y a que le chalumeau, un instrument à anche qui s'utilisait avec une anche double ou simple.
C'est le chalumeau que le facteur d'instruments de Nuremberg Johann Christoph Denner a utilisé comme point de départ vers 1700 pour le développement de son instrument, dont le résultat est la mère des clarinettes d'aujourd'hui. Beaucoup de gens appellent encore le registre non exagéré le registre chalumeau, bien que Denner ait d'abord dû ajouter les clés de La et de sib pour étendre la tessiture au-delà d'une octave. Au total, l'instrument Denner n'avait que deux clés et l'ajout de clés supplémentaires a pris du temps à être réalisé. Mozart, par exemple, a écrit ses concertos pour clarinette avec cinq clés et huit trous pour les doigts. À la recherche d'une intonation et d'une pureté toujours meilleure, le virtuose de la clarinette russe Iwan Müller créa un modèle vers 1812 avec 13 clés, qui fut initialement rejeté par la commission du Conservatoire de Paris. Malgré son rejet, ce modèle s’est rapidement répandu dans toute l’Europe. Il s'est imposé notamment en Autriche et en Allemagne et constitue la forme initiale du système de clétage dit allemand. Un autre petit saut dans le temps d'environ 30 ans conduit à la découverte du mécanisme à anneau par Theobald Boehm, qui a été repris par Hyacinthe Klosé et le facteur d'instruments Louis-Auguste Buffet et a ainsi eu une forte influence sur le développement de l'instrument. En 1844, ce modèle fut breveté comme clarinette à anneaux mobiles également connue sous le nom de clarinette Boehm. Le résultat fut un modèle avec 24 cheminées, 17 clés et 6 anneaux. Au cours des années suivantes, de véritables expériences avec différentes clés/anneaux et rouleaux ont suivi et la clarinette Müller a été de plus en plus remplacée par la clarinette Boehm dans les pays romans et anglo-américains. À la fin du XIXe siècle, le facteur d'instruments berlinois Oskar Oehler a utilisé le modèle de Müller et a construit une clarinette avec 22 clés, principalement destinée à un son noble et caractérisée par un grand nombre de clés de correction. En comparaison, la clarinette Boehm visait l'élément technique et virtuose et était supérieure au système Oehler, car elle éliminait le glissement des doigts d'une touche à l'autre. Le développement de la clarinette s'est poursuivi dans deux directions.
Aujourd'hui encore, on fait la différence entre le système Boehm, également connu sous le nom de système français, et le système allemand lorsqu'il s'agit de clarinettes.
Ce qui était le cas dès le début et le reste, c'est le nom de l'instrument : clarinette, qui signifie quelque chose comme "petite clarino". Mais comment un instrument à vent en bois, qui fait partie des instruments de musique transposés, en est-il venu à être appelé petite clarino, alors qu'au XVIIIe siècle il existait un instrument à vent en métal, appelé trompette clarinette ? Tout simplement, par rapport au son. Le son de la clarinette dans le registre aigu n'est pas sans rappeler la trompette baroque de l'époque.
