6. Frequenzbearbeitung: Equalizer und Filter

Le traitement des fréquences est la deuxième tâche importante après le traitement dynamique. D'une part, cela implique d'affiner le son de différents morceaux ou parties en modifiant légèrement une bande de fréquences large, mais l'on peut faire bien plus: si, par exemple, la caisse claire sonne un peu trop "forte", vous pouvez utiliser un égaliseur pour essayer de réduire des parties significatives du signal. Bien sûr, vous devez écouter ce qui se passe avec les autres signaux du mixage. Un ou deux décibels de plus sur une bande de fréquences étroite peuvent faire des merveilles!

EQ de mastering Manley Massive Passive - éléments de filtre passifs combinés à des amplificateurs de compensation offrant un son spécial

Avec une égalisation grossière, le caractère tonal de la musique peut être modifié de manière significative. Si, par exemple, une ballade n'est pas assez "intime", il est parfois utile de baisser légèrement l'ensemble des aigus avec un égaliseur type plateau. D'un autre côté, si une chanson semble molle et indirecte, vous pouvez obtenir une amélioration en augmentant les hauts médiums et les présences. Les chansons bizarres nécessitent souvent de graves en retrait, et pour cela, l'utilisation d'un Low Shelf est appropriée. Les égaliseurs sont souvent utilisés comme "Sweetener" pour embellir et affiner le son. Des filtres à bobine de haute qualité peuvent donner aux aigus un caractère soyeux et crémeux et "aplanir" les coins et les bords.

En plus du côté créatif musical, il y a souvent la nécessité de faire des corrections techniques de fréquence. Les fréquences interférentes peuvent être éliminées avec des bandes d'égalisation principalement à bande étroite. Il peut s'agir d'une pédale qui grince, d'une résonance gênante d'une guitare ou d'un fût de batterie, etc. En fait, de telles corrections doivent être apportées aux signaux individuels avant le mixage final. Dans la pratique, il arrive souvent que de tels problèmes n'apparaissent qu'au cours du mastering, ce qui est probablement dû aux conditions d'écoute souvent meilleures dans un studio dédié au mastering.

Les filtres fonctionnent de manière purement passive, ils ne peuvent donc qu'atténuer les composants de signal, pas les augmenter. Dans le domaine du mixage et du mastering, seuls le coupe-bas (passe-haut) et le coupe-haut (passe-bas) sont généralement utilisés. Dans le domaine de la synthèse sonore, on trouve souvent des filtres passe-bande et coupe-bande. Le coupe-bas est utilisé dans le mastering, par exemple, pour filtrer les composants de signal basse fréquence qui ne contiennent aucune information musicale pertinente. Cela met moins de pression sur les systèmes de lecture (enceintes, amplificateurs) et laisse plus de puissance aux composants de signal musicaux pertinents.

Les égaliseurs fonctionnent de manière active, ils peuvent donc amplifier les composants de signal et donc être utilisés de manière très flexible. Des conceptions spéciales telles que le Manley Massive Passive ou le SPL PassEQ combinent des filtres passifs avec des amplificateurs de compensation actifs et offrent ainsi les avantages tonals (neutralité, bon comportement de saturation) des filtres passifs avec la possibilité d'amplifier les composants de signal.

• Les filtres passe-haut et passe-bas n'offrent généralement qu'une fréquence limite réglable (coupure). A la fréquence de coupure, le signal est déjà atténué de 3 dB. Cependant, les composants de signal au-dessus ou au-dessous de cette fréquence ne sont pas complètement filtrés. L'atténuation augmente avec la distance à la fréquence de coupure. Cette ligne d'atténuation est appelée la pente et est spécifiée en décibels par octave. Les valeurs habituelles sont de 12 ou 24 dB/oct.
  
  
• Avec les égaliseurs, une distinction est faite entre les versions type plateau et type cloche (crête). Souvent, les bandes d'égalisation aigus et graves peuvent être commutées entre le type plateau ou cloche, tandis que les bandes d'égalisation médiums sont uniquement en type cloche. Semblable aux filtres passe-bas et passe-haut, l'égaliseur type plateau a souvent une fréquence de coupure réglable. Cependant, contrairement au filtre, le signal n'est pas atténué fortement lorsque la distance par rapport à la fréquence de coupure définie augmente, mais uniquement jusqu'à ce que la valeur en dB définie avec le Gain soit atteinte. Des valeurs positives (amplification) peuvent également être définies, par exemple pour pouvoir amplifier toutes les fréquences supérieures à 12 kHz de 3 dB avec un EQ High Shelve.
  
  
• Une bande d'égaliseur type cloche/crête est complètement différente. Ici, le contrôle de fréquence détermine la fréquence médium de la plage de travail. Le gain détermine la quantité de composants de signal qui doivent être amplifiés ou atténués à ce stade et la qualité du filtre (communément appelé facteur Q ou simplement Q) détermine la largeur de bande de fonctionnement. Des nombres plus grands signifient une plage plus petite, des petits nombres une plage plus grande. Les bandes de crête où le Q n'est pas réglable sont dites "semi-paramétriques". S'il est réglable, on parle de bandes "entièrement paramétriques".