3. L'idée de l'enceinte de proximité
Dans ce guide en ligne, nous voulons parler davantage des "enceintes de proximité" - elles sont généralement nécessaires pour la "surveillance" lors de l'enregistrement et du mixage de matériel audio en studio. Mais qu'est-ce qui distingue une enceinte de proximité d'une enceinte normale? Jetons un œil à quelques termes au préalable, puis tout deviendra plus clair.
Moniteur
Le mot moniteur vient du latin et signifie surveiller. Comme déjà mentionné ci-dessus, nous voulons utiliser une enceinte de monitoring pour surveiller le son d'un enregistrement et le traitement ultérieur.
Proximité
Chaque pièce, y compris chaque salle de contrôle ou salle d'enregistrement, a sa propre acoustique en raison des réflexions sonores. Chaque mur, chaque meuble, chaque finition de surface affecte l'acoustique. L'acoustique d'un studio acoustiquement non optimisé devient un facteur de la chaîne d'enregistrement difficile à calculer et doit être résolu si possible. Cependant, étant donné que les propriétés acoustiques de l'air sont les mêmes dans toutes les pièces, vous devez trouver une zone où les réflexions ne peuvent pas être entendues. La limite où le son direct et le son réfléchi par les surfaces environnantes ont le même niveau s'appelle le rayon de réverbération.
A l'intérieur du rayon de réverbération, le son direct domine, tandis qu'à l'extérieur, le son réfléchi prédomine. Elle dépend de l'acoustique de la pièce et de la directivité des enceintes. Plus le volume de la pièce est petit et plus la pièce réfléchit le son, plus le rayon de réverbération est petit. De plus, il dépend de la fréquence pour la reproduction des enceintes. Les enceintes regroupent les hautes fréquences plus fortement, tandis que les basses fréquences sont émises de manière presque non directionnelle. Le rayon de réverbération est donc plus grand pour les hautes fréquences que pour les basses fréquences. Il peut être élargi en optimisant l'acoustique de la pièce avec des absorbeurs et des diffuseurs. Les absorbeurs réduisent les réflexions sonores qui ont donc moins d'effet. Les diffuseurs dispersent les réflexions restantes dans l'espace, le temps et la phase. En conséquence, l'arrière-goût restant a moins d'effet de coloration sur la reproduction des enceintes
Alors, qu'est-ce que cela a à voir avec la proximité? S'il vous plaît ne riez pas parce que cela n'a rien à voir avec ça! Le terme enceinte de proximité est en fait mal choisi. Les champs proche et lointain sont des caractéristiques du champ sonore généré par la source sonore et sont indépendants de l'acoustique de la pièce. C'est un terme utilisé en acoustique technique qui est moins intéressant pour les ingénieurs du son. Il serait en fait préférable d'appeler ces moniteurs des enceintes de champ proche ou lointain. Cependant, cette terminologie incorrecte s'est établie depuis longtemps, de sorte que nous nous en tiendrons bien sûr au terme "enceinte de proximité".
L'idée de l'enceinte de proximité est de déplacer la position d'écoute le plus loin possible dans le champ sonore direct, c'est-à-dire dans le rayon de réverbération. Les influences de la pièce peuvent ainsi être considérablement réduites. Comme nous le disions, cela fonctionne assez bien dans la gammes des aigus et des médiums. Dans la gamme des graves, cependant, le rayon de réverbération dans les pièces typiques est relativement petit en raison de la diffusion non directionnelle. Il est donc presque impossible d'atteindre une position assise dans le rayon de réverbération pour la gamme des graves. Ici, les influences de la pièce telles que les résonances dominent le son, surtout si celle-ci n'a pas été correctement "traitée" dans la gamme des graves. En raison de la position d'écoute relativement proche, les enceintes de proximité sont de conception relativement petite. En règle générale, elles sont construites comme un baffle Bass-Reflex avec un châssis de haut-parleur de 4,5", 5", 6", 7" ou 8". En raison du petit volume du baffle et du petit châssis, les enceintes de proximité ont donc une reproduction des graves plus faible que les grandes enceintes de monitoring principales. En principe, la largeur de bande de fréquence des moniteurs 8" avec un tube bass-reflex est suffisante pour la plupart des applications.
En termes de construction, les enceintes de proximité ne diffèrent que légèrement des enceintes Hi-Fi. C'est plutôt l'idéal sonore qui fait la différence. Les enceintes Hi-Fi doivent avant tout permettre une expérience sonore esthétiquement agréable. L'auditeur veut pouvoir profiter au maximum de la musique. Des aigus doux et des graves brillants sont souvent souhaités pour la lecture de musique. Une philosophie sonore différente est nécessaire en studio. Il ne s'agit pas d'un beau son, mais d'une lecture sans faille pendant l'enregistrement et le mixage. L'ingénieur du son doit pouvoir juger si les signaux qu'il enregistre et mixe sonnent bien ou non. Idéalement, le bon son provient de l'enregistrement lui-même, et non des enceintes. C'est le seul moyen de créer des mixages qui sonnent bien non seulement dans la régie de mixage, mais aussi sur tout autre système de lecture. Le son idéal d'une enceinte de studio est donc la neutralité. Les haut-parleurs doivent être acoustiquement transparents. La transparence signifie la reproduction pure du signal. Une vitre normale en verre est transparente, tandis qu'une vitre à motifs obscurcit la vue. Les détails disparaissent, vous ne pouvez voir que les contours. Il en va de même pour la transparence par rapport à l'audio.
Aujourd'hui, les enceintes de proximité sont pratiquement toujours réalisées dans une conception active. L'enceinte passive a été pratiquement remplacée. Quelle est la différence?
Les enceintes passives n'ont pas leur propre amplification. Pour pouvoir les faire fonctionner, vous avez également besoin d'un amplificateur de puissance adapté. Le crossover, qui est chargé de diviser le signal entre les tweeters et les woofers, est situé directement devant le châssis dans le flux du signal. Il doit donc être conçu pour des courants de signal élevés provenant de l'amplificateur. Cela les rend relativement chers et, bien qu'ils ne se composent que de bobines et de condensateurs, leur construction n'est pas si triviale. Du moins si le crossover ne doit pas avoir d'effet négatif sur le son.
Avec des haut-parleurs actifs, le crossover se trouve devant l'amplificateur de puissance et ne doit donc pouvoir traiter qu'une puissance de signal nettement inférieure. Le filtre peut être construit avec des composants d'amplification actifs, qui sont beaucoup moins chers aujourd'hui. Les problèmes de phase au niveau de la fréquence du crossover peuvent être beaucoup mieux traités avec des filtres actifs. Les amplificateurs sont intégrés dans l'enceinte. En règle générale, chaque châssis reçoit son propre amplificateur de puissance. Le crossover, l'amplificateur de puissance et le châssis peuvent être adaptés de manière optimale par le fabricant. Avec l'enceinte passive, l'amplificateur est inconnu du constructeur. Les fabricants peuvent donc construire des enceintes de meilleure qualité dans une conception active à moindre coût.
