4. Características
Ángulo de dispersión
Teniendo en cuenta que nos sentamos cerca de los altavoces, los monitores de campo cercano deben poseer un ángulo de dispersión muy ancho, donde el rango de frecuencias debería cubrir todas direcciones de la forma más homogénea posible. El radio de captación de trabajo del técnico de sonido (situado delante de la mesa de mezclas e inclinado cómodamente hacia atrás sobre su sillón), en relación con pequeñas cajas, en su mayoría posicionadas detrás del puente de medidores, es bastante ancho. Y por tanto las propiedades sonoras de los altavoces dentro de este radio, dentro de lo posible, no debería variar.
Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia es uno de los criterios de valoración más importantes de los monitores de estudio. Debería cubrir el más amplio rango de frecuencias posible, y ser linear en independiente en lo posible de la dirección de proyección. Al contrario que el ideal de sonido de un altavoz HiFi, en los monitores de estudio una respuesta en frecuencia maquillada con marcados agudos y graves no es lo deseable.
Respuesta de impulso
Los buenos amplificadores y altavoces destacan por poseer una buena respuesta de impulso y una reacción mínima de sobreimpulso. Pero reproducir un impulso en forma de aguja sin saturación es algo que cuesta alcanzar a un altavoz pequeño. La pesada y elástica masa de la membrana del altavoz y la bobina siguen oscilando a continuación. Lo remarcado que sea este efecto y la frecuencia de resonancia que presenta un altavoz influyen decisivamente en su sonido. En este sentido, cada fabricante de altavoces sigue sus propias estrategias, por ejemplo con el posionado del altavoz de graves en la caja de determinada forma para conseguir un comportamiento más homogéneo. El mayor problema son las transiciones de frecuencia desde el altavoz de graves al de agudos. Viendo que la frecuencia de cruce está situada en un rango audible, las transiciones de frecuencia deben manejarse por un filtro con alta precisión, típicamente a 24 dB/octava. En el ámbito de los monitores de campo cercano se han impuesto los altavoces de dos vías, porque estos precisan únicamente una frecuencia de corte. Otra de las ventajas: Los altavoces de dos vías pueden combinarse con Subwoofers para cubrir las frecuencias más bajas de graves (sistemas Surround).
Distorsión/ THD
Una mínima distorsión es otro de los criterios de calidad para un altavoz. Estas suelen afectar más en rangos de graves y medios que en rangos de agudos. En los diagramas se representa a menudo el nivel del segundo armónico, del tercer armónico junto con el resto de ruido no armónico (THD & Noise). La distorsión armónica, que marca también el sonido de guitarra distorsionada, genera armónicos que no se encuentran realmente en la mezcla. Las grabaciones de música romántica de piano, por ejemplo, registrada a nivel bajo y con la tapa del piano de cola cerrada (o también en solos de trombón), revelan distorsiones armónicas.
Construcción
La construcción de un monitor de estudio debería en cualquier caso evitar los cantos pronunciados, donde el sonido podría dispersarse (difracción). Por este motivo muchos recintos de altavoz poseen los cantos redondeados. Especialmente los Tweeters son incorporados a la carcasa en forma de embudo, de manera que las ondas sonoras se repartan de manera regular, permitiendo al mismo tiempo un amplio ángulo de dispersión. Para los monitores de estudio se descartan fundamentalmente las clásicas rejillas de tejido.
El monitor de estudio ideal posee la más amplia superficie frontal, mejor por tanto integrado en el mismo plano de la pared, para evitar una „cortocircuito acústico“ (quien ha escuchado un altavoz no acoplado a la carcasa sabrá de lo que hablo). Este tipo de construcción solo se encuentra en los estudios de grabación profesionales con grandes monitores de campo difuso, capaces de reproducir frecuencias por debajo de los 60 Hz sin distorsiones.
Los monitores de campo cercano deben posicionarse proyectando libremente en la sala, y pueden reforzarse y ajustarse en combinación con sistemas de graves. En los pequeños monitores de campo cercano encontramos dificultades en la reproducción de frecuencias graves, porque estas se proyectan igualmente hacia delante y hacia atrás. Esto conlleva reflexiones audibles. El posicionar las cajas sobre una estantería puede generar resonancias atronadoras.
