8. Terminología

Absorbente. Dependiendo del material (tapices, cortinas, paneles de gomaespuma) y la naturaleza de las superficies, algunas frecuencias concretas son fuertemente absorbidas.
Para cada aplicación existe hoy la consiguiente solución de absorbente, con la que se pueden optimizar acústicamente estudios de grabación y salas de escucha o de audición.

Optimización del nivel de señal en fonogramas. Un pico muy alto conlleva distorsiones (en las grabaciones analógicas, hasta un cierto grado justificable producirlas conscientemente, en grabaciones digitales catastrófico). Un nivel útil demasiado bajo perjudica la relación señal ruido.

Construcción para la transducción de oscilaciones eléctricas en oscilaciones acústicas. El altavoz incorpora un imán al que se aplican las oscilaciones eléctricas. Por medio del cambio de polaridad del imán se produce la oscilación de una membrana, que a su vez hace oscilar el aire que la rodea. Estas oscilaciones acústicas son entonces audibles.

Los altavoces pueden únicamente reproducir un rango concreto de frecuencias. Por ello se diferencian según su construcción en altavoces de agudos, medios y graves.

Transductor construido especialmente para la reproducción de señales de audio de baja frecuencia. Los altavoces de bajas frecuencias abarcan diferentes rangos de frecuencia según su terminación y se pueden aplicar en combinación con otros tipos de altavoces o por separado, como Subwoofers.

Altavoz cuyo recinto tiene una abertura, normalmente en la parte frontal, por la que proyecta oscilaciones de frecuencias graves al exterior, que en los recintos cerrados son absorbidas por el mismo recinto. Los altavoces Bassreflex poseen una mayor eficiencia que los altavoces normales.

Mecánica: Atenuación del sonido por medio de diversos medios como el aumento de la resistencia del aire, p.ej aplicando aislamiento acústico a las paredes.

En acústica: La altura de un golpe de oscilación, decisivo para el volumen de un sonido.

En inglés: Bandwidth. Amplitud de frecuencias de una señal de audio, y de ahí, el rango comprendido entre la más alta y más baja frecuencia que un sistema de audio puede tratar. Una persona joven puede percibir, en el mejor de los casos, frecuencias entre 20 Hz y 20 kHz. En los sistemas de audio se pretende cubrir por eso dicho ancho de banda, e igualmente que la respuesta en frecuencia sea lo más lineal posible.

Éste es un método de amplificación que utiliza múltiples amplificadores conectados a una caja de altavoz, de tal manera que los amplificadores alimentan individualmente cada uno de los altavoces que comprende el bafle - esto significa que el crossover se coloca antes de la etapa de amplificación, en vez de a continuación. Los altavoces activos utilizan este sistema de forma predeterminada, pero los altavoces pasivos pueden ser alimentados, de esta manera, con múltiples amplificadores externos y crossovers activos, y éste es el método utilizado normalmente en las grandes configuraciones de monitorización. La Bi-Amplificación describe un sistema de 2 vías, la Tri-Amplificación, de 3 vías y así sucesivamente.

En español: Frecuencia de corte. La frecuencia de corte establece el punto de inicio dentro del rango de frecuencias donde comienza a actuar un filtro. En un filtro paso bajo se atenuará todo el componente de sonido por encima de la frecuencia establecida del filtro (donde la extensión de los flancos de la atenuación ha sido ajustada). En un filtro paso alto se atenuará el correspondiente componente de sonido por debajo de la frecuencia ajustada en el filtro, mientras que las frecuencias por encima pasarán sin ser tratadas.

La diferencia de tiempo entre dos oscilaciones, o bien entre sus cruces en punto cero, se denomina desplazamiento de fase. Con ello se pueden enfrentar semiondas positivas y negativas. Teniendo en cuenta que se pueden anular entre ellas, esto puede llevar a pérdidas de nivel. En casos extremos se anulan las señales totalmente. Por eso en la mezcla, uno debería siempre asegurarse de que suena bien también en Mono. Aquí se aprecian con especial claridad los efectos de los desplazamientos de fase. Por tanto insistimos en que las mezclas siempre se deben chequear también en Mono.

El temido efecto en una grabación saturada. Los picos saturados hacen, en la mayoría de los casos, inservible una grabación de audio.

El valor, usualmente expresada en dB, dado entre ruido el propio y la saturación. Lo únicamente considerable realmente es el rango nivel nominal y ruido propio. Si una fuente de señal presenta una gran variación de amplitud en volumen, decimos que tiene una alta dinámica. La dinámica de la voz humana es p. ej. muy alta. Simplemente en una frase esbozada, cada palabra puede poseer un volumen distinto. Los compresores se ocupan de „comprimir“ esas diferencias de volumen reduciendo la dinámica y equilibrando el volumen en un mismo nivel. Es durante la mezcla cuando una grabación p.ej. de voz adquiere su máxima inteligibilidad y capacidad expresiva.

El oído humano soporta una dinámica de máximo 130 dB (límite del dolor). Los aparatos de cinta analógica alcanzan una dinámica (sin Dolby o dbx) de 60 hasta 80 dB. Los sistema digitales pueden alcanzar sobre 100 dB de dinámica.

Filtro especial con el que el ajuste de la respuesta en frecuencia es libre. Se diferencia entre los x-Band-EQ´s en los que se dispone de un regulador para ampliar o atenuar la señal de cada frecuencia dada, y los EQ´s paramétricos, en los que el rango de frecuencia a tratar es definible.

Comprende la conversión de sonido en oscilaciones eléctricas y viceversa. Tiene su origen en la invención de la válvula de vacío electrónica (aprox. en 1930) para la ampliación y generación de oscilaciones. A pesar de la creciente digitalización, el micrófono, los amplificadores y los altavoces siguen siendo los elementos fundamentales de la electroacústica.

Última etapa en una cadena de audio antes de los altavoces. Este amplificador de potencia, en su mayoría no ajustable, ofrece la señal necesaria para los altavoces, que normalmente en los amplificadores sí regulables (preamplificadores, p. ej. la mesa) a llegado como señal de línea. Hoy en día muchos altavoces incorporan una etapa directamente, lo que tiene la ventaja de que suelen estar óptimamente ajustadas a ellos. Mientras que en los equipos HiFi el amplificador estéreo es un pieza central, en el rango Hi-End y en equipos de sonorización se usan etapas por separado, lo que tiene ventajas entre otras cosas ante el enorme calor que generan y las posibles dispersiones de los transformadores.

El oído humano tiene capacidad para percibir frecuencias entre 20 Hz y 20 kHz. Este rango auditivo ideal realmente solo lo posee un reducido grupo de personas jóvenes. El nivel de ruido cotidiano así como el desgaste excesivo (voluntario) del oído (música excesivamente alta en conciertos, Raves, en el coche o con auriculares) llevan a una rápida disminución de la capacidad auditiva. Adicionalmente con la edad se va perdiendo el nivel de percepción de frecuencias altas.

Dispositivo dedicado a la variación de la respuesta en frecuencia aplicado con el propósito preciso de modificar drásticamente voces o ruidos (por ejemplo para crear la voz telefónica). Un paso bajo deja pasar frecuencia bajas, el paso alto las altas, un filtro paso banda trata un rango de frecuencias variable recortando agudos y graves.

Los filtros pasivos solo pueden atenuar frecuencias (lo que produce el efecto de elevación de las no atenuadas), pero la mayoría de los los filtros activos pueden también amplificar. Entre los más conocidos filtros activos se encuentra el ecualizador (= igualador), que principalmente se usa para trabajar el sonido. Otros filtros se suelen usar especialmente en la generación de sonido. Una dato importante a establecer en un filtro es la frecuencia de corte, que indica el punto de aplicación del filtro.

Todos los tonos por encima de una frecuencia concreta serán filtrados, dejando el paso libre por debajo a todas las frecuencias graves.

Número de oscilaciones completas (= ciclos de oscilación) en un segundo. La frecuencia de un sonido es responsable de la percepción de altura de tono (por el oído humano). Como unidad se tiene el hercio. Como diapasón internacional se contempla que La = 440 Hz (lamentablemente no completamente consolidado y de hecho en continuo ascenso, de momento se debe encontrar La a 442 Hz). El doblado de una frecuencia genera una subida de tono de una octava. De modo que si La = 440 Hz, entonces La´ = 880 Hz y La´´ = 1760 Hz y así sucesivamente.

Si esa corriente alterna se convierte por medio de un altavoz en oscilaciones de aire, se genera un tono audible. La mayoría de las personas pueden percibir tonos en un rango de entre 30 Hz y 16 kHz.

Los Woofers están diseñados para reproducir frecuencias graves, mientras que los Tweeters son transductores específicos para las altas frecuencias - por lo tanto, se requiere un crossover para enviar las frecuencias correspondientes por separado a cada tipo de driver. La frecuencia de cruce es la frecuencia en la que la señal de audio se divide.

Los altavoces, por lo general, cuentan con un filtro paso alto o un filtro paso bajo, o bien tienen una frecuencia de corte predeterminada (en inglés Cutoff Frequency), que define el rango de frecuencias en el que comienza a trabajar el filtro. También pueden tener una opción de dos o tres selecciones predefinidas para el usuario (en altavoces activos). Estos filtros se utilizan para ajustar el rango de frecuencia de los altavoces y adaptarlos a las diferentes acústicas de la sala, o para definir el límite de la gama baja de frecuencias cuando se usa un subwoofer en una configuración de 2.1 o de sonido envolvente.

Medida en ohmios, la impedancia es la combinación de la resistencia eléctrica de un altavoz y su reactancia. Esta cifra no es tan importante como lo era antes, debido a la prevalencia de los diseños de altavoz amplificados y activos, pero es de vital importancia cuando se comparan amplificadores y altavoces, sobre todo cuando se conectan varios altavoces juntos, como en un sistema PA. La mayoría de los altavoces individuales están clasificados en 4 u 8 Ohmios y los amplificadores más modernos son capaces de manejar una variedad de diferentes impedancias.

En español limitador y, por decirlo así, un regulador de volumen automático: Dependiendo del nivel de la señal de entrada, el factor de amplificación se ajustará por sí solo, de tal manera que no se sobrepase un nivel concreto en la salida. Un limitador evita fiablemente la sobrealimentación de los aparatos subsiguientes, aunque también puede adicionar eventualmente efectos indeseados (p.ej. ruido de fondo).

Disponen de los mismos parámetros que un compresor, pero permiten establecer valores de Ratio mucho mayores de 10:1 hasta 20:1.

Tras la conclusión de una „mezcla“, se preparan, p.ej., todas las piezas musicales que se incluirán en el CD para su prensado. Aquí se comprueba el sonido general, el ajuste de volumen de cada pieza, la limpieza y la corrección de fase (compatibilidad mono) de la obra al completo optimizándola si es necesario, y el comportamiento sonoro de cada pieza y ajuste de su dinámica. Se establece el orden de los temas así como la pausas entre ellos y los ID`s, y la grabación recibe el último retoque.

Mastering también se refiere al trabajo tras la mezcla de cada pieza musical individualmente sin referencia con las demás piezas. El carácter sonoro de la pieza se vuelve a reconsiderar y se modifica si procede. Aquí no se pueden ya tratar pistas individualmente como en la mezcla, aunque sí bandas de frecuencia concretas con ecualizadores y compresores multibanda.

El tratamiento y unificación en un producto estéreo o Surround de las diferentes partes de audio (bandas, pistas de audio, señales de micro, etc) que componen una grabación. Para la mezcla se necesita una consola de mezclas, aparatos de efectos (si no van integrados en la consola) una etapa estéreo y unos monitores de estudio de la mayor calidad posible.

La mezcla es también un proceso artístico y creativo al igual que la composición y la interpretación, y posiblemente el proceso más importante de la cadena en la creación de música. En la industria del audio hay excelentes ingenieros de sonido, tan famosos como las mismas estrellas a las que contribuyen para su gloria y éxito.

Cuando todas las pistas están perfectamente ajustadas y listas para la reproducción, se fusionan en „la mezcla“. Cada pista contiene su propia ecualización, volumen y ajustes de efectos.

Son altavoces de escucha para estudios cuyo comportamiento está concebido para proporcionar una respuesta en frecuencia correcta a aproximadamente uno o dos metros de separación del oyente (campo cercano).

En cada estancia se producen ondas difusas por la reflexión, que en nuestro oído componen la interpretación del espacio. Por medio de aparatos de reverberación programables y en simuladores de salas, se pueden calcular en buena medida las ondas difusas por separado.

Parte de las ondas que llega de forma directa al oyente o al micrófono (al contrario del resto de ondas que llegan tras reflexionar en obstáculos). Para registrar unas tomas de voz claras, las ondas directas son especialmente importantes.

Movimientos del aire expandidos por cuerpos sonoros que se perciben como sonidos.

En general: Potencia eléctrica de un amplificador, por ejemplo una etapa de potencia. Teniendo en cuenta que depende también de la impedancia de los altavoces conectados, hay que estimar los datos técnicos cuidadosamente. También hay varios métodos para medir esa potencia. La potencia continua (también llamada Sinus) es bastante menor que la musical, que solo considera cortos lapsos de tiempo. Resumiendo: Cada fase de amplificación produce potencia eléctrica en su salida.

Ésta es la medida por la que la gente a menudo se pone un poco sobreexcitada y es también la característica que se malinterpreta con más frecuencia. La potencia, por sí sola, no te dice lo fuerte que sonarán los altavoces - otras especificaciones, tales como la sensibilidad y la impedancia de un altavoz, van a determinar una diferencia en el volumen real que se puede lograr, ¡por no hablar de la inmensa variedad de especificaciones que el fabricante puede incorporar! La potencia se mide en vatios y puede ser indicada en RMS, programa o potencia de pico. Como se ha mencionado en el texto anterior, es preferible que la potencia RMS de un amplificador coincida con la potencia de programa de un altavoz. La potencia de pico puede tener muchos significados diferentes, y por tanto es mejor ignorarla por completo.

Se denomina preproducción a una previa y sencilla producción de muestra (Demo) de una canción, que principalmente se tomará como directriz u orientación para la producción en sí. En parte suelen usarse también elementos individuales de la preproducción como pistas básicas para la producción, grabando a partir de ellas. Estas pistas básicas se van reemplazando en su mayoría durante la producción por las tomas definitivas, aunque a menudo algunas pistas básicas tienen algo especial, o son tan buenas que terminan usándose en parte en la producción final.

El rango dinámico de un sistema de audio, expresado en decibelios, define la diferencia entre mínimo y el máximo nivel de volumen sin distorsión. Cuanto mayor ancho de banda, mayor fidelidad en la reproducción de sonido. En lo referente a un instrumento individual, indica el ancho de banda comprendido entre el máximo y el mínimo volumen del instrumento.

La respuesta en frecuencia es una medida de la gama de frecuencias que un altavoz puede reproducir. Aunque hay multitud de teorías relativas al rango de la audición humano, normalmente se estipula que va desde 20 Hz a 20.000 Hz (20 kHz). Los altavoces más modernos se extienden hasta el extremo superior de los 20 kHz, pero las cajas más pequeñas pueden tener dificultades para reproducir las frecuencias más bajas, con muchos filtros paso alto en torno a 60Hz. Estas frecuencias son particularmente importantes para los productores de algunos géneros de la música, Dance en particular, y cualquier persona involucrada en la masterización de estos estilos debe tener altavoces capaces de reproducir esas frecuencias.

Los usuarios de monitores más pequeños tienen la posibilidad de complementar la respuesta de baja frecuencia de sus altavoces de campo cercano con un subwoofer separado. Al igual que con todas las especificaciones, lo complicado está en los detalles, y es importante comparar con otros modelos similares. La definición más común de los límites superiores e inferiores de respuesta en frecuencia, son los puntos donde la señal empieza a caer 3dB o más -¡las cifras sin una definición de dónde está el punto de corte, no tienen sentido!

En altavoces: La capacidad de reproducir cortos picos de señal. Ya que esto depende del tipo de construcción de la membrana y a causa de su retardo influye negativamente, un buen comportamiento de impulso es cuanto menos una referencia de la calidad de reproducción de un altavoz.

La reverberación producida por la reflexión de sonido en un espacio proporciona en nuestro oído la impresión de las dimensiones y la naturaleza del mismo. La reverberación (en inglés Reverb) se divide en dos tiempos, las primeras reflexiones (Early Reflections) y el eco difuso. La relación entre tiempo y volumen de estas primeras reflexiones proporciona la impresión de la distancia de la fuente sonora, el eco las dimensiones del espacio. Las producciones de Pop y Rock a menudo se graban en los estudios de la forma más seca posible (en estudios insonorizados); La Reverb se aplica primeramente en la mezcla, de esta manera es mucho más fácil aplicar un mismo matiz de sonido a un mayor número de pistas.

El término SPL es una abreviatura de nivel de presión sonora (Sound Pressure Level, en inglés), y junto con la potencia, es una medida que puede ser confusa, ya que se presenta comúnmente en varias formas diferentes. La medida básica consiste en hacer sonar una onda sinusoidal a través del monitor, con un sonómetro situado a una distancia establecida - por lo general un metro. Debido a que todos los fabricantes miden esta especificación de diferente forma en términos de tiempo sobre el que se toma la medida, con qué frecuencia y en qué nivel aceptable de distorsión, es muy difícil usar esta figura para una comparación precisa. En este momento no hay un estándar de la industria, los fabricantes suelen utilizar esta vaguedad en su beneficio, con cálculos y resultados impresionantes en la hoja de especificaciones, y algunos incluso proporcionan cifras puramente teóricas, basadas en las características de diseño del altavoz.

Altavoz construido especialmente para la transducción de señales de audio de alta frecuencia. Estos altavoces de altas frecuencias abarcan diferentes rangos de frecuencia según su terminación y se pueden aplicar en combinación con otros tipos de altavoces o por separado como unidades satélite.