3. Equipement de base

Il existe des contrôleurs de monitoring pour différents profils d'application. Certains sont très simples, d'autres offrent des possibilités complexes. Réfléchissez donc aux caractéristiques que vous avez besoin dans votre studio.

Contrôle de volume

La fonction la plus évidante, importante, et irremplaçable d'un contrôleur de monitoring est de pouvoir: régler le volume. Les cartes sons et convertisseurs numériques n'ont pas de contrôle de volume analogique, les enceintes de monitoring actives ont dans le meilleur des cas un réglage de niveau servant à ajuster à peu près le niveau d'entrée par rapport à la carte son/convertisseur. Mis à part le fait que ces contrôles de niveau sont généralement difficiles d'accès car ils sont situés à l'arrière des enceintes, ils ne conviennent pas comme une commande de volume en soi. Même avec le réglage le plus bas, le volume de l'enceinte est beaucoup trop élevé à long terme.

En principe, on pourrait avoir l'idée de réduire le volume directement via le logiciel. Dans ce cas la résolution du convertisseur en pâtira, car la dynamique de celui-ci ne sera atteinte uniquement qu'avec un niveau de volume interne maximal. Bien pire encore, en cas de mauvais fonctionnement ou de réinitialisation du logiciel de mixage, un énorme niveau de volume pourait être envoyé aux enceintes actives. Cela pourrait causer non seulement des dommages aux haut-parleurs, mais aussi à votre ouïe. Contre de telles catastrophes, un réglage de volume externe via un contrôleur de monitoring reste la meilleure solution.

Les boutons de contrôle de volume peuvent être crantés ou continus. Les réglages crantés facilitent la récupération d'un volume d'écoute spécifique, et les réglages continus sont beaucoups plus souple d'utilisation. Une question de goût.

Commutation de paires d'enceintes

Le mixage est un art, et parfois vous devez prendre un peu de recul afin de finaliser le "mix" idéal. Si l'on se fie au résultat du mixage uniquement avec une seule paire d'enceintes, il est fort possible que l'on soit déçu en l'ecoutant sur un autre système. Il est conseillé d'avoir, aux cotés de la paire d'enceintes principale, une ou deux autres paires que l'on puisse sélectionner, afin de comparer le mixage avec différents systèmes d'écoute. Cela ne doit pas être une affaire coûteuse: si vous possédez déjà une très bonne paire d'enceintes de monitoring, vous pouvez alors, par exemple, utiliser une vieille paire d'enceintes Hi-Fi ou des enceintes d'ordinateur. Le plus important étant que vous puissiez commuter les différentes paires d'enceintes rapidement, facilement et sans interférences. Et cela est possible grâce à un contrôleur de monitoring. La plupart de ces contrôleurs sont équipés de potentiomètres compensateurs, ce qui permet de sélectionner les paires d'enceintes sans grandes différences de volume.

Le contrôleur de monitoring peut également être utilisé pour la gestion d'un caisson de basse. Il n'est pas toujours judicieux d'avoir un caisson de basse activé. Un contrôleur monitoring permet l'activation et la désactivation, sans se départir de la position d'écoute optimale.

Sélecteur mono

Même au 21e siècle, la plupart de la musique consommé est réstitué en mono, à savoir par la télévision et la radio. Qui veut s'assurer que sa musique sera bien réceptionnée partout, doit nécessairement prendre garde à la compatibilité mono. Parce que, malheureusement, il arrive trop souvent que beaucoup de mixages stéréo perdent en qualité lorsque qu'ils sont joués en mode mono. Ceci peut être évité que si l'on commute occasionnellement l'ecoute en mode mono lors de l'enregistrement et du mixage. La plupart des petites tables de mixage et beaucoup de séquenceurs ne sont pas équipés de ce sélecteur mono. En fait incompréhensible, car il s'avère être un "sélecteur d'écoute" indispensable en studio. Une raison de plus d'acquérir un contrôleur de monitoring.

Commutateurs Dim & Mute

Les commutateurs Dim & Mute ne sont pas essentiels mais utiles, ils permettent, en une pression, de diminuer le volume d'écoute (généralement autour de 20 dB) ou de faire règner le silence. Ces commutateurs sont présents sur presque tous les contrôleurs de monitoring et offrent un service précieux, lorsque soudain un larsen vous "casse" les oreilles.

Amplificateur casque

Bien sûr, les casques font également parti du système d'écoute. La plupart des contrôleurs de monitoring disposent de deux sorties casque contrôlables séparément.

Talkback

Une unité de talkback est intégrée, dans la plupart des contrôleurs de monitoring, afin de faciliter la communication entre la régie et la cabine d'enregistrement. Cette unité est composée d'un microphone intégré et d'un commutateur de parole. En appuyant sur ce commutateur de parole, les instructions sont acheminées via le microphone dans le casque du musicien. Sur certains contrôleurs, un microphone de talkback externe peut être connecté, et il est également possible de trouver une entrée pour pédale de commutation, pouvant remplacer ainsi le bouton commutateur. Ce qui peut s'averer très pratique si vous a déjà les deux mains occupées.

Sélecteur d'entrée

La plupart des contrôleurs de monitoring sont équipés d'une ou plusieurs entrées auxiliaires (Aux), ce qui permet, par exemple, de brancher un lecteur CD afin d'effectuer des comparaisons sonores.