9. FAQ

Tout dépend de la technique d’enregistrement. Si vous enregistrez une guitare acoustique à l’aide de deux micros, il y en a souvent un orienté vers la tête et un autre vers le chevalet. Il ne s’agit pas de signal stéréo à proprement parlé étant donné que l’enregistrement de la source sonore est fait à partir de différents points, qui ne sonnent pas pareil dès le départ. Pour ce type de sonorisation, des micros non appairés font l’affaire. Pour un « vrai » enregistrement stéréo, avec un agencement qui capture l’espace sonore (configuration XY ou ORTF), il est impératif d’utiliser deux micros appairés.

Pour les marques renommées, vous pouvez en général acheter un deuxième micro. Vous avez alors deux micros non appairés mais la précision de fabrication pour ces marques est tellement haut que des micros appairés ne valent vraiment le cout que pour des enregistrements très pointilleux (comme le classique par exemple). Pour les fabricants plus bas de gamme, il est préférable d’opter directement pour des micros stéréo appairés. La tolérance au niveau de la fabrication est plus grande dans ce cas et il arrive même que des améliorations non communiquées soient réalisées sur le produit, que les circuits soient modifiés ou que les composants proviennent d’un fournisseur différent ; un exemplaire ancien ne sera donc pas forcément identique à un exemplaire actuel du même modèle.

C’est une question de goût. Il n’y a pas de raison technique ; beaucoup de micros de scène sont en fait des micros à petite membrane. En studio, les micros à grosse membrane sont appréciés pour le chant, car ils colorent avantageusement le timbre. Pour les enregistrements classiques, les micros à petite membrane sont souvent utilisés car ils restituent un timbre le plus naturel possible.

C’est une question de goût. Il n’y a pas d’explication technique ; beaucoup de micros de scène sont en réalité des micros à petite membrane. En studio, les micros à grosse membrane sont appréciés pour le chant, car ils colorent avantageusement le timbre. Pour les enregistrements classiques, les micros à petite membrane sont souvent utilisés car ils restituent un timbre le plus naturel possible.

Les micros omnidirectionnels doivent être positionnés différemment des micros cardioïdes. Les micros omnidirectionnels peuvent être placés très près de la source sonore, sans que les basses ne bourdonnent. Les micros omnidirectionnels ne génèrent pas d’effet de proximité, ce qui signifie que les basses ne sont pas accentuées quand on se rapproche. Lorsque vous réalisez des enregistrements stéréo avec des micros omnidirectionnels, les capsules doivent être espacées d’une certaine distance (en anglais « spaced omnis »). Les micros omnidirectionnels ne prennent pas en compte les informations de direction. Deux micros omnidirectionnels, qui seraient seulement dirigés l’un vers l’autre comme des cardioïdes en couple XY, enregistreraient en effet la même chose. Une image stéréo ne peut pas fonctionner ainsi. Les enregistrements stéréo à l’aide de micros omnidirectionnels ne marchent qu’en stéréo temporelle, c’est-à-dire que l’onde atteindra l’un des micros légèrement avant l’autre. Les capsules doivent de ce fait être espacées.